L’Unesco ha concesso una protezione provvisoria rafforzata al Monastero di Sant’Ilarione nella Striscia di Gaza, in seguito alle segnalazioni di danni subiti durante la guerra in corso tra Israele e Hamas. A formulare la richiesta di protezione del sito è stata la Delegazione permanente dello Stato di Palestina presso l’Unesco, sotto la diretta supervisione del Ministero del Turismo e delle antichità dell’Autorità palestinese. Importante crocevia tra Egitto, Palestina, Siria e Mesopotamia, Sant’Ilarione è considerato uno dei più antichi e grandi monasteri con resti consistenti del Medio Oriente. Le sue vestigia, ubicate nel villaggio costiero di Al Nusairat, a circa 8,5 km a sud della città di Gaza, fanno parte del sito di Tell Umm Amer, inserito nella «Tentative Heritage List» Unesco dal 2012 e composto da due chiese, un luogo di sepoltura, un battistero, un cimitero pubblico, uno spazio per le udienze e uno per il pranzo. Il primo edificio, risalente al IV secolo, è attribuito a sant’Ilarione, originario della regione di Gaza e padre del monachesimo palestinese. Nel 614 il monastero fu distrutto da un sisma e abbandonato e fu riportato alla luce da archeologi locali nel 1999.

A Leka, nella parte settentrionale della contea norvegese di Trøndelag, dopo un sondaggio intrapreso la scorsa estate presso il sito di Herlaugshaugen con un metal detector e da archeologi per conto della Direzione norvegese per il patrimonio culturale, è stato scoperto un tumulo contenente una nave funeraria, circostanza confermata dal ritrovamento di chiodi e rivetti. La sepoltura, risalente a più di 1.300 anni fa, è ora ritenuta la più antica della Norvegia. L’usanza tradizionale di seppellire il defunto all’interno della sua nave e di coprire l’imbarcazione con un tumulo si riteneva che rendesse sicuro il passaggio della persona nell’aldilà. La sepoltura di Herlaugshaugen ha un diametro di oltre 60 metri. In precedenza era stata scavata in tre occasioni nel corso del Settecento, ma tutti i reperti, compreso un calderone di bronzo, scomparvero dal sito negli anni Venti del XX secolo. Il calderone di bronzo sarebbe stato fuso per ricavarne fibbie per scarpe. [artnet.com]

Una piccola tavola incompiuta appartenente ai depositi del veneziano Museo Correr e raffigurante una Madonna con Bambino, San Giovannino e sei sante d’impronta mantegnesca. È quanto emerso da un recente restauro frutto della collaborazione tra Fondazione G.E. Ghirardi Onlus e Fondazione Musei Civici di Venezia. Ad avvalorare l’ipotesi che dietro l’opera si celi l’impronta di Andra Mantegna nella composizione del disegno e fors’anche nell’esecuzione sarebbero le evidenti affinità con un altro dipinto, d’identico soggetto oggi all’Isabella Stewart Gardner Museum di Boston (Usa), attribuito al grande pittore e già nelle collezioni mantovane dei Gonzaga. Indagini radiografiche e riflettologiche confermerebbero il tracciato del disegno come coincidente per entrambi i lavori e quindi forse la stessa committenza dei Gonzaga, verso fine Quattrocento. La scoperta è stata oggi presentata in anteprima alla stampa al Museo Correr (dove il dipinto troverà poi collocazione) e nel corso del 2024 sarà al centro di varie iniziative espositive, di studio e di approfondimento, tra Piazzola sul Brenta, la città natale di Mantegna, e il Correr.

Sono stati 11,6 milioni i visitatori che nel 2023, l’anno in cui Bergamo e Brescia sono state Capitale italiana della Cultura, hanno raggiunto le due città e il loro territorio: provenienti da Italia, Germania, Spagna, Svizzera, Francia, Gran Bretagna, Stati Uniti, Cina, India, hanno accresciuto del 41,7% le presenze turistiche (con pernottamento) nei primi tre trimestri dell’anno, rispetto allo stesso periodo del 2022, contro l’atteso 20%. Molto apprezzata l’offerta culturale, museale e artistica: i visitatori, a Bergamo, dell’Accademia Carrara, GAMeC, Museo delle storie e Museo di scienze Caffi e, a Brescia, del Museo Santa Giulia, Parco archeologico, Pinacoteca Tosio Martinengo e dell’area del Castello sono stati 943mila: il 92 per cento in più rispetto allo stesso periodo del 2019 (pre-Covid). Oltre 331mila (contro i 252mila del 2019) i biglietti staccati dal Teatro Donizetti di Bergamo e dal Centro Teatrale Bresciano e dal Teatro Grande di Brescia. Numerosissimi anche gli accessi ai canali social e al sito web. Ma la Capitale lascia anche un’importante eredità di collaborazione tra le due città, che già dall’aprile 2024 vedrà il primo frutto nella Ciclovia di 75 chilometri che unirà le città e i loro territori.

Venticinque nuove opere sono andate ad arricchire il patrimonio del Museo Internazionale delle Ceramiche di Faenza. Sono opere e installazioni d’arte contemporanea, di cui due acquistate grazie al Pac-Piano per l’Arte Contemporanea 2022-2023 promosso dalla Direzione Generale Creatività Contemporanea del Ministero della Cultura: «Italia» (2022), di Alberto Gianfreda e «Maternidad» (2014), di Vilma Villaverde. Inoltre, al termine della 62ma edizione del Premio Faenza, 23 artisti, selezionati al concorso, hanno deciso di donare la propria opera al Museo. Gli over 35 sono Yves Malfliet, Wei Bao, Darien Arikoski-Johnson, Eliza Au, Kosmas Ballis, Sara Cancellieri, Greg Daly, Peter Christian Johnson, Maria Joanna Juchnowska, Garrett Masterson, Daniel Molyneux, Muscle Memory Collective, Anja Seiler, Nora Smahelova, Lily Wang, Peng Xueging, Tomoyo Yoshida Arrighi e Veljko Zejak; gli under 35 sono Li Dong, Peng Hongli, Yu Mengtong, Tomoya Sakai e Lei Shao.

L’edizione 2023 (la 15ma) del Prix SAM pour l’art contemporain è stata assegnata ad Alice Anderson. L’artista è stata scelta tra i sette artisti candidati al Prix SAM di quest’anno, in seguito alle deliberazioni del Comitato scientifico 2023, composto da otto membri: Sandra Hegedüs, Gaël Charbau, Emmanuelle de l'Écôtais, Sébastien Gokalp, Jean-Hubert Martin, Colette Barbier, Dirk Snauwaert e Marine Van Schoonbeek. Alice Anderson è stata presentata da Sandra Hegedüs. Grazie al Prix SAM, l’artista si recherà in Brasile per lavorare a un nuovo progetto intitolato «Solidarité avec les nonhumains, Ensemble à l’ère de l’Anthropocène», che sarà esposto a Parigi nel 2025.

4 milioni di visitatori a Pompei nel 2023
È stata raggiunta nell’anno trascorso quota 4 milioni di visitatori agli scavi di Pompei. Lo annuncia sui social il Parco archeologico di Pompei: «Una cifra che rappresenta un record nella storia degli scavi, il numero più alto di presenze mai raggiunte nel sito archeologico». «Noi italiani abbiamo un patrimonio unico al mondo», ha commenta su X (ex Twitter) il ministro Gennaro Sangiuliano. [Agenziacult]