Sono stati avviati, all’interno della Basilica di San Marco a Venezia, i cantieri di restauro per riparare i danni dell’acqua alta del 2019, cantieri resi possibili dal finanziamento di 3,3 milioni di euro concesso dal Ministero della Cultura e assegnato alla Soprintendenza archeologia, belle arti e paesaggio per il Comune di Venezia e laguna. Mediante una specifica convenzione la Procuratoria di San Marco ha assunto la funzione di stazione appaltante. I lavori di restauro riguarderanno due specifiche aree: le lastre lapidee e marmoree che rivestono le pareti interne dell’ala nord del nartece, a sinistra dell’ingresso, e la pavimentazione a mosaico contornante l’altare del Santissimo, nella zona a destra dell’interno dell’edificio.

L’icona della Trinità di Andrej Rublev, risalente al XV secolo, rimarrà nella Cattedrale Cristo Salvatore di Mosca per un mese in più del previsto, fino al 18 luglio, nonostante le assicurazioni del Ministero della Cultura russo che l’icona avrebbe trascorso solo due settimane prima di essere inviata al restauro. Una breve dichiarazione sul sito web del Patriarcato di Mosca, il 16 giugno, ha annunciato l’ultimo colpo di scena per quest’opera, che per secoli ha giocato un ruolo centrale nella storia della Russia. «Le dichiarazioni irresponsabili sul presunto sabotaggio da parte del Ministero della Cultura russo dell’esecuzione dell’ordine del Presidente della Federazione Russa di trasferire l’icona nell’edificio della Cattedrale non hanno alcun fondamento», si legge nel comunicato.

Dario Pasquini, in un articolo pubblicato da Huffingtonpost.it, solleva la questione delle esportazioni di due opere ora esposte a Roma, nella mostra «L’immagine sovrana. Urbano VIII e i Barberini», a Palazzo Barberini. Le opere in questione sono «La morte di Germanico», di Nicolas Poussin, e «San Sebastiano gettato nella Cloaca Maxima» di Ludovico Carracci. Il primo venne fatto uscire nel 1958, per poi essere acquistato dall’Institute of Art di Minneapolis; il secondo sembra essere rimasto in Italia fino agli anni Settanta, quando venne acquisito dal Getty. Finora non risulta che qualcuno abbia chiesto conto allo Stato di questa perdita per il patrimonio artistico italiano, nonostante il nostro sistema giuridico disponga che le opere di grande valore storico artistico non debbano lasciare il territorio nazionale.

È stata inaugurata ieri 20 giugno a Taranto (e sarà visitabile fino alla fine dell’anno), nella sede della Soprintendenza Nazionale per il Patrimonio Culturale Subacqueo (ex Convento Sant’Antonio), la mostra «Recuperati dagli abissi. Il relitto alto arcaico del canale d’Otranto», con i reperti rinvenuti durante i lavori per l’installazione del gasdotto Tap tra le coste albanesi e quelle italiane, riferibili al carico di un relitto dei primi decenni del VII secolo a.C. Si tratta, in particolare, di 49 reperti tra cui 2 anfore da trasporto ripiene di olive; 5 vasi per l’acqua (hydria), 3 vasi per vino ed acqua (oinochoai); una brocca; 10 coppe per bere (skyphoi) e 29 giare (pithos).

Biancotangerine, Btrees, Blank Spaces, Creo Studio, Fightbean, Panama, Spin-to e Tandù: otto agenzie creative torinesi e otto opere d’arte Nft realizzate usando le nuove intelligenze artificiali. La mostra che apre il 22 giugno, organizzata in collaborazione con i Torino Digital Days, ha una natura composita: da un lato un momento per celebrare l’apertura di Travaj San Salvario, un nuovo spazio torinese in via Berthollet 35/a per lo smart working, dall’altro l’occasione per coinvolgere attivamente le persone con un’esperienza immersiva che racconti l’intersezione tra lavoro, creatività e tecnologia. La mostra sostiene la Romagna, colpita dalla disastrosa alluvione dello scorso mese di maggio.