Della grandiosa figura femminile che sembra affiorare dal blocco di marmo, quasi fosse un «Prigione» di Michelangelo, destinata alla tomba del grande pittore a Maloja ma oggi al Museo Segantini a Saint Moritz, è esposto qui il gesso della testa (detta «L’Alpe», in omaggio alla passione per la montagna di Segantini: una versione di marmo è alla Gam di Milano), un’opera di grande suggestione, al pari della testa della «Morte», in gesso anch’essa, del Monumento funerario Abegg, 1912-1913, del cimitero di Zurigo.

In un’epoca in cui la scultura funeraria era in grande auge, le famiglie europee più prestigiose si contendevano infatti i monumenti funebri di Bistolfi (magnifica la sua Edicola Toscanini, realizzata tra il 1909 e il 1911 nel Cimitero Monumentale di Milano per il grande direttore d’orchestra): in mostra ci s’imbatte così anche in una rara versione in terracotta della «Croce Brayda», creata nel 1901 per la tomba di quella famiglia, ma a Bistolfi certo non mancavano le commissioni pubbliche, qui documentate dal toccante bassorilievo in gesso della «Culla» per il monumento-ossario «La Patria», 1906, commemorativo della battaglia del 1706 a Madonna di Campagna, Torino.

Infine, insieme ai gessi di targhe, medaglie, monete, c’è il marmo, esibito ora per la prima volta, «La Volontà o L’Industria», 1925 circa (dalla collezione di un’importante famiglia che fu vicina a Bistolfi), i cui panneggi magistrali lasciano ampiamente scoperto il busto e il ventre, turgidi e opulenti, della figura allegorica, così lontana dalle esangui figure degli anni prebellici.