Il 21 giugno una giuria federale Usa ha condannato un uomo dell’area metropolitana di Los Angeles, Mohamad Yassin Alcharihi, 56 anni, con l’accusa di aver contrabbandato negli Stati Uniti un antico mosaico romano, che si ritiene saccheggiato dalla Siria devastata dalla guerra. La formulazione è di «ingresso di merci falsamente classificate», secondo il comunicato stampa dell’ufficio del Procuratore degli Stati Uniti del Distretto Centrale della California. L’imputato rischia un massimo di due anni di carcere. L’Fbi aveva sequestrato il mosaico (pesante 900 chilogrammi e lungo 1,5 metri), che raffigura il mito di Ercole che salva Prometeo, dalla residenza di Palmdale di Alcharihi nel 2016, meno di un anno dopo che questi lo aveva spedito in un container dalla Turchia agli Stati Uniti. Nel 2020 è stato accusato di aver mentito sul valore del contenuto, dichiarando falsamente al suo interlocutore doganale che stava importando piastrelle di ceramica per un valore inferiore a 600 dollari, secondo quanto dicono i funzionari. La sentenza è attesa alla fine di agosto.

Scoperta nella necropoli di Pontecagnano (Sa) una rara tomba dipinta del IV secolo a.C. raffigurante un guerriero con tracce di lamine d’oro. Sulle pareti festoni e melagrane dai vivi colori che ricoprono anche l’intatta porta d’accesso, anch’essa dipinta. Dalla stessa necropoli, dove gli scavi in corso da anni hanno restituito più di 10mila sepolture, databili dall’Età del Ferro al periodo romano imperiale, sono riemerse solo quattro tombe dipinte, ma questa, secondo la Soprintendenza Archeologica Belle Arti e Paesaggio di Salerno e Avellino, è di «particolare rilievo».

È ciò che è successo al collezionista torinese Osvaldo Mazza che, in occasione dell’inaugurazione della mostra «Signorelli 500» a Cortona (Ar), ha raccontato dell’acquisto fortunato. Quattro anni fa il frammento era stato battuto all’asta via Internet in Belgio, figurando come un’opera minore del Rinascimento e senza attribuzione precisa. «Ho avuto subito l’impressione che fosse un dipinto importante, ha dichiarato Mazza, mi sono consultato con un amico, esperto del settore, e lui ha avuto la mia stessa intuizione. Alla fine ho colto l’occasione e ho comprato». «Il mio frammento di questa Pala lo tengo ora nel salone di casa con molto orgoglio», conclude il collezionista.

Venezia è il caso di una morte in diretta per troppo turismo. Ogni anno vanno via da Venezia 1200 abitanti, più di tre al giorno, mentre i turisti come nuovi vandali si aggirando chiedendo «A che ora chiude la città?». M. Alessandra Filippi per «Vanity Fair» racconta la città che sta scomparendo.

La società basca di consulenza e investimento 2049 Obra Contemporánea (2049 OC) ha intentato una causa contro la Fundació Gala-Salvador Dalí per «ripetuta e persistente violazione del contratto», impedendole di esercitare il suo diritto sia alla riproduzione sia all’esposizione della collezione Clot, composta da 44 sculture, che secondo il gruppo è stato riconosciuto da un contratto di licenza nel 2016, ha dichiarato in un comunicato il 19 giugno. La causa è stata depositata a fine maggio presso il Tribunale commerciale di Barcellona. Secondo questo gruppo di imprenditori, nel marzo 2014 il Cda della Fondazione Dalí decise all’unanimità di avviare colloqui con 2049 OC e nel dicembre 2014 fu firmato un accordo di intenti, fino a quando nel dicembre 2016 hanno firmato un contratto di licenza, «su base esclusiva e indefinita». Il gruppo di imprenditori sostiene che si tratta di un contratto di adesione, preparato dal consulente legale della Fondazione Dalí e inviato a 2049 OC tramite notaio e con l’obbligo di essere firmato davanti a un notaio. Il contratto, secondo 2049 OC, comprende la riproduzione e l'esposizione delle uniche 44 opere scultoree che Dalí ha creato negli anni ’70 e che sono note come Collezione Clot, e contiene un piano di edizione che stabilisce le dimensioni e il numero di riproduzioni di ogni opera e la denominazione delle riproduzioni come «riproduzioni autorizzate».

La «Terrazza delle Stelle» sul Monte Bondone, nella provincia di Trento, è stata inserita dall’Unesco tra i «siti connessi al cielo». È il secondo sito di questo tipo in Italia, dopo Aiello del Friuli (Ud), «il paese delle meridiane» (100 orologi solari). La Terrazza sul Monte Bondone, a 1.500 metri, è un luogo ottimo per l’osservazione del cielo grazie al limitato inquinamento luminoso e all’aria tersa priva di smog. Dal 2001 ogni anno il Muse, Museo delle Scienze di Trento e Rovereto che ha qui la sede territoriale, offre esperienze di osservazione astronomica a migliaia di persone che ammirano i cieli fitti di stelle e ne imparano caratteristiche e segreti.

Dopo decenni di abbandono e oblio, l’artista giapponese Yayoi Kusama è diventata una delle creatrici di maggior successo della nostra epoca. Sotto l’aspetto colorato e infantile la sua opera nasconde molteplici strati di oscurità. Il Guggenheim di Bilbao le dedica una grande retrospettiva, che si apre domani 27 giugno e si chiude l’8 ottobre. Ne scrive Alex Vicente nel supplemento letterario «Babelia» del quotidiano spagnolo «El País».

Le mura perimetrali del Museo Castromediano di Lecce si trasformano in spazio espositivo e narrativo, accogliendo gli scatti di Daniele Coricciati, che raccontano il dietro le quinte del progetto espositivo «Xylella Studies», del fotografo canadese Edward Burtynsky (1955), a cui è stata assegnata la XXV edizione 2023 del Premio Pascali. Un progetto promosso dalla Fondazione Sylva, che, nel 2022, ha ospitato e invitato l’artista a far conoscere e condividere il dramma degli uliveti salentini con il resto del mondo. La mostra, aperta sino al 10 settembre e composta da 12 grandi fotografie e un video, documenta la piaga ambientale ed ecologica causata dalla Xylella fastidiosa, che ha infettato e distrutto milioni di ulivi, cambiando radicalmente il paesaggio salentino e persino l’antropologia dei luoghi: si stima che dal suo arrivo, circa dieci anni fa, il batterio abbia infettato 8mila chilometri quadrati di territorio, pari al 40% della Regione Puglia. Le immagini di Burtynsky, molte delle quali realizzate dall’alto con l’utilizzo di droni, allestite volutamente all’interno dei percorsi espositivi del museo, dialogano con il passato archeologico del territorio, rigenerando naturalmente quella compenetrazione dei tempi sempre ricercata dai progetti del museo salentino.