David Salle torna a Londra per la sua prima personale da Thaddaeus Ropac nella City. Some Versions of Pastoral, la sua ultima performance, è composta da una serie di dipinti che sono il prodotto di una significativa innovazione recente nell'arte di Salle: il suo uso dell'intelligenza artificiale come strumento per creare composizioni più dinamiche spazialmente e concettualmente ricche che mai. In questi nuovi dipinti, l'artista usa la sua stessa opera, in particolare un gruppo di dipinti intitolato Pastorali , eseguiti nel 1999 e nel 2000, come materia prima. Inseriti in un programma di intelligenza artificiale personalizzato, i lavori vengono deliberatamente distorti per produrre una variazione della scena pastorale. Queste immagini libere, a volte sconcertanti, vengono poi stampate su tela per formare gli sfondi su cui Salle dipinge. Il risultato è un corpus di opere liriche che pullula di nuova libertà e plasticità e sembra rispondere al nostro mondo visivo virale. 

In ogni dipinto, una miscellanea di oggetti e anatomie converge su un unico piano, dove le leggi di gravità, spazio e prospettiva si dissipano e il dramma visivo detiene il dominio. Salle rende alcuni motivi con un magistrale grado di virtuosismo, mentre altri sono lasciati incompiuti e affusolati. Le gonne a quadri sono come reti logore, gettate su un mare di immagini brulicanti, e le forme non riescono a unirsi in nulla se non in se stesse: emergono, solo per scivolare di nuovo nell'abisso pittorico e glitch da cui sono emerse.  La pittura è una tecnologia a sé stante, che, come attesta la storia dell'arte, è progredita nel corso dei millenni attraverso incessanti modifiche e reinvenzioni. Per Salle, spetta all'artista utilizzare gli strumenti disponibili nel suo tempo, che si tratti di tempera all'uovo, pittura a olio o fotografia. L'intelligenza artificiale è utile "poiché non sa cosa sta facendo", afferma. "Può violare tutte le regole della rappresentazione senza avere sensi di colpa". Come l'occhio umano, scansiona, elabora e distilla rapidamente un flusso infinito di informazioni visive. Quindi, con l'aiuto dell'ingegnere informatico Grant Davis, Salle "ha inviato la macchina alla scuola d'arte", addestrando il suo modello su opere selezionate di artisti tra cui Edward Hopper, Giorgio de Chirico e Arthur Dove per impartire i principi di base di linea, bordo, composizione e forma. Salle ha quindi perfezionato questo dialogo, limitando il set di dati del modello a una "dieta molto specifica" delle sue precedenti Pastorali . Evitando le insidie ​​delle immagini digitali "generiche", il risultato è un vocabolario visivo altamente concentrato, arricchito e intensificato da ulteriori strati di sovrapposizione. In concerto con i riverberi della sua passata invenzione pittorica, Salle mette in scena quello che la curatrice Nancy Spector descrive come un "duetto per uno". 

La mostra prende il titolo da Some Versions of Pastoral del critico e poeta inglese William Empson  pubblicato per la prima volta nel 1935. La pastorale, in termini letterari e artistici, si riferisce a una sensibilità moderna per la vita rurale e a un'idealizzazione delle virtù rustiche: "qualsiasi opera sulle persone ma non da o per loro". Nella tradizione del paesaggio pastorale, gli artisti modificavano l'ambiente circostante in nome della bellezza. Enfatizzando le parti belle e più piacevoli di una scena e comprimendole su un unico piano pittorico, i loro dipinti non erano necessariamente rappresentazioni fedeli, ma realtà artificiali e potenziate. Le Pastorali originali di Salle erano basate su un velo da opera del XIX secolo. Raffigurante una coppia seduta in un ambiente bucolico e alpino, conteneva e consentiva a Salle di improvvisare su tutti gli elementi classici di un dramma pastorale: la doppia trama, il corteggiamento, il contrasto accentuato tra il mondo naturale e quello soprannaturale e i passaggi di versi romantici conditi da arguzia e intermezzi in prosa. Ora, 25 anni dopo, le Pastorali sono trasformate in fondali a sé stanti; i teatri in cui Salle esegue la sua improvvisazione pittorica.