Un dipendente del British Museum rimasto anonimo ha riferito al quotidiano «The Daily Telegraph» che il direttore del museo, Hartwig Fischer, è stato costretto alle dimissioni (rassegnate in anticipo lo scorso mese di luglio, con decorrenza dal 2024) a seguito di una serie di presunti furti al museo, con richieste di dimissioni immediate. Peter John Higgs, un eminente curatore che ha lavorato al British Museum per 30 anni, è stato identificato nei resoconti della stampa britannica come la persona sospettata di essere responsabile del furto di manufatti inestimabili dalla collezione del museo. Higgs nega qualsiasi illecito. Tuttavia, ora pare che le dimissioni di Fischer non fossero collegate ai furti. Un portavoce del British Museum ha detto al «Telegraph» che era «categoricamente sbagliato» suggerire che ci fosse un collegamento tra la partenza di Fischer e i furti, e «categoricamente» ha rifiutato qualsiasi suggerimento di un insabbiamento. Nel frattempo, altre fonti museali confermano che il furto di piccoli oggetti dai musei, in particolare gemme, è stato a lungo una preoccupazione e la questione della sicurezza nei musei sarà ora in cima all’agenda.

Le opere d’arte create dall’Intelligenza artificiale non possono essere protette da copyright poiché mancano di un requisito fondamentale per la legge americana sul diritto d’autore: essere un prodotto della mente umana. Lo ha stabilito il 18 agosto un giudice federale di Washington, Beryl Howell, confermando la decisione dell’Ufficio copyright Usa di negare allo scienziato informatico Stephen Thaler la registrazione di un’opera bidimensionale da attribuire al nome di Creativity Machine, ovvero l’algoritmo AI che l’ha realizzata. È la prima sentenza del genere nel Paese, relativa a opere create da questo nuovo tipo di algoritmi, la cui popolarità è esplosa negli ultimi anni con prodotti come ChatGpt o OpenAi.

A partire dal lancio su Instagram, lo scorso aprile, della virtual influencer ispirata alla Venere di Botticelli si sono susseguiti numerosi post, almeno uno, ma spesso di più, a settimana, dedicati alle bellezze dell’Italia. Dal Cilento a Venezia, passando per la costa dei trabocchi in Maglia Rosa fino ai grandi laghi del Nord. Attività su Instagram che è durata fino al 27 giugno, quando a essere pubblicato è stato un post su Taormina. Da allora più nulla, la Venere è scomparsa. E sugli altri social non va meglio. Introvabile su Facebook, profilo chiuso su Twitter. Sul sito appare solo il link a Instagram.

Un posto magico, una necropoli etrusca con 28 tombe quasi completamente sconosciuta, è nei boschi di Castel Viscardo, vicino ad Orvieto (Tr). Lo rivelano le associazioni ambientaliste dell’Umbria. È la necropoli delle Caldane con le tombe a camera, 28 finora quelle ritrovate, tutte scavate nella roccia. Il sito archeologico, scoperto nel 1986 e ancora non studiato, si estende nell’area boschiva della valle del fiume Paglia, all’interno del Parco archeologico e ambientale di Orvieto. Un luogo difficile da raggiungere se non a bordo di mezzi fuoristrada o dopo una lunga ma invitante camminata per impervi sentieri in un paesaggio incontaminato.

«Scipione e le vie di Roma» è il titolo della mostra visibile fino al 24 settembre a Palazzo Ricci di Macerata (ingresso gratuito), promossa da Fondazione Carima e curata da Roberto Cresti. Originario di Macerata, città dove ha preso forma la sua poetica, Luigi Bonichi (1904-33), in arte Scipione, fu tra i fondatori della Scuola Romana, movimento artistico nato nel 1928 da un sodalizio di intellettuali, e fu considerato dal poeta Giuseppe Ungaretti, cui era legato da profonda amicizia, «il nostro maggiore pittore moderno». Trasferitosi a Roma, la vive intensamente come centro della sua produzione artistica dal 1929 al 1931 e luogo di incontri diretti e indiretti con personalità importanti come Giorgio de Chirico, Renato Guttuso, Antonio Donghi, Fausto Pirandello e Luigi Bartolini (esposte anche alcune sue incisioni oltre che dipinti), artisti presenti in mostra accanto a opere dell’artista conservate a Palazzo Ricci tra cui «Natura morta - Fichi spaccati sul tavolo» (1930). «La sua limitata produzione a causa della prematura scomparsa dovuta alla tubercolosi di cui era affetto fin da adolescente, fu per lui un mezzo salvifico, da considerarsi non come mera espressione della sua sofferenza bensì come strumento di trasformazione dell’io, come forma di resistenza alla malattia», afferma il curatore. Info sul sito di Palazzo Ricci.