Gli organizzatori dei Giochi Olimpici di Parigi si sono scusati per il tableau vivant della cerimonia di apertura con drag queen dietro a un tavolo sulla passerella Debilly, che è stata interpretata da molti come una parodia dell’«Ultima Cena» di Leonardo da Vinci suscitando polemiche e scandalo. Il regista della cerimonia Thomas Jolly ha comunque rimarcato che la scena non era affatto ispirata al capolavoro di Leonardo, ma a un antico baccanale greco: «L’idea era quella di creare una grande festa pagana raffigurando gli dei del Monte Olimpo», ha dichiarato all’emittente francese Bfmtv. «Non mi sono ispirato all’“Ultima Cena”, e questo dovrebbe essere abbastanza ovvio. Basti pensare che i personaggi intorno alla figura centrale erano 17 e non 12». La figura centrale nelle intenzioni del regista raffigurava infatti Apollo, ma il suo elaborato copricapo argenteo a raggiera è stato erroneamente interpretato come un riferimento all’aureola di Gesù. L’iconografia degli dèi riuniti a banchettare è un tema ricorrente nella storia dell’arte e anche i musei francesi ne conservano una celebre versione, «Il convito degli dèi» di Jan Harmensz. van Bijlert, un dipinto olandese del 1635 del Musée Magnin di Digione, in cui gli dei sono seduti dietro un lungo tavolo, con Apollo al centro. È presente anche un putto, corrispondente al bambino della rappresentazione olimpica, che ha irritato alcuni spettatori. 

Il cosiddetto «Crocifisso della Ghiara», opera di Giovan Francesco Barbieri detto il Guercino che si trova nella Basilica della Ghiara a Reggio Emilia, andrà in prestito alla mostra dedicata al Guercino e ai Ludovisi, a cura di Raffaella Morselli e Caterina Volpi, che si terrà dal 30 ottobre al 26 gennaio a Roma in occasione della chiusura delle celebrazioni del quarto centenario del papato di Gregorio XV Ludovisi. Per far sì che la grande pala d’altare («Cristo Crocifisso con Vergine, Maria Maddalena, Giovanni evangelista e San Prospero», olio su tela, 437x250 cm) raggiunga la capitale nelle migliori condizioni, è iniziato in questi giorni un intervento di restauro interamente finanziato dalle Scuderie del Quirinale. 

Aperto a Cosenza il sesto degli 11 cantieri del Cis (Contratto Istituzionale di Sviluppo) che riguarda il restauro del Complesso monumentale di San Domenico. L’importo dei lavori è pari a 10 milioni di euro. Il progetto si sviluppa in interventi strutturali, di restauro delle superfici e di adeguamento degli impianti. La fine dei lavori è prevista per fine dicembre 2025, come tutti gli interventi del Cis. La Chiesa del Complesso di San Domenico fu costruita tra il 1441 e il 1468 per volere della famiglia Sanseverino. La sua facciata presenta ancora elementi della costruzione originale, come il rosone e l’arco che incorniciano il portale d’ingresso, di stile gotico. All’interno ci sono decorazioni ascrivibili al tardo barocco; il coro è una sopravvivenza del periodo medievale; le opere d’arte presenti sono prevalentemente settecentesche. Alla sinistra della chiesa si trova l’antico convento con annesso il chiostro, che sottolinea il passaggio dalle tipologie gotiche alle prime forme rinascimentali. 

L'artista colombiano è stato anche bravo, senonché il suo stile si è ammalato del morbo di Jacovitti, fumettista che faceva le donne rigogliose con dei seni grandi come un terrazzo. La sua arte non dice più nulla del mondo contemporaneo. Un articolo scritto da Francesco Bonami per «Il Foglio». 

Due terzi dei musei italiani non hanno un piano specifico a medio-lungo termine per la digitalizzazione, scrive Margherita Ceci sul quotidiano «Il Sole 24 Ore». Un dato da non sottovalutare, se si pensa che le risorse stanziate dal Pnrr per la strategia digitale e le piattaforme per il patrimonio culturale ammontano a 500 milioni di euro. Stando alle analisi dell’Osservatorio Innovazione digitale per la cultura del Politecnico di Milano, dal 2020 a oggi la percentuale degli istituti culturali non dotata di un piano strategico è passata dal 76 al 68 per cento; una diminuzione sicuramente positiva, ma che non basta per scongiurare il pericolo di uno spreco di risorse.