Tra tutte le città dell’Ucraina colpite dalla guerra, Odessa è la ferita palpitante che più riguarda l’Italia. E non è un caso che, missili permettendo, una delegazione capitanata dall’architetto e presidente della Triennale di Milano Stefano Boeri e dal presidente del MaXXI di Roma, Alessandro Giuli, con il direttore generale Francesco Spano e il delegato del Governo La Cecilia sia da ieri 7 settembre nella città portuale sulle rive del Mar Nero per un primo sopralluogo alla cattedrale distrutta dai bombardamenti del 23 luglio scorso. «Saremo noi italiani a dare per primi una mano per ricostruirla». Un compito per nulla semplice «ma di grande responsabilità». Paolo Colonnello ha intervistato l’architetto Stefano Boeri.

Dall’11 al 17 settembre Villa Carlotta celebra i 200 anni di uno dei suoi dipinti più celebri e amati, «L’ultimo bacio dato da Giulietta a Romeo», dipinto nel 1823 da Francesco Hayez per Giovanni Battista Sommariva, il grande collezionista che era allora il proprietario della Villa, alta sul Lago di Como a Tremezzina. Esposto alla mostra annuale di Brera di quell’anno, il dipinto riscosse un enorme successo, imponendo il suo autore come capofila della nascente pittura romantica. L’opera, ispirata alla tragedia di Shakespeare e ambientata in un interno medievale, mostra la coppia allacciata in un bacio molto sensuale, lui già vestito di tutto punto mentre, all’alba, fugge dalla camera di Giulietta; lei, invece, ancora in déshabillé e con le pantofoline ai piedi. Per festeggiare l’anniversario si terranno a Villa Carlotta, per l’intera settimana, visite guidate e laboratori per adulti e bambini, e ogni sera sarà proiettata l’immagine del dipinto sulla facciata della Villa. Inoltre i visitatori potranno condividere attraverso i social le proprie foto del dipinto, utilizzando gli hashtag: #villacarlotta #bacio200 #lastkiss #ultimobacio. In attesa che, il 17 ottobre, si apra alla Gam di Torino la grande mostra «Hayez. L’officina del pittore romantico» (fino al primo aprile 2024, in collaborazione con Accademia di Brera), curata dal suo più autorevole studioso, Fernando Mazzocca, con Elena Lissoni.

Ad Albenga (Sv), nella frazione Salea, lo scorso agosto, durante un sopralluogo nell’Oratorio dedicato ai santi Giacomo e Filippo condotto da Francesca De Cupis, dirigente della Soprintendenza ai beni culturali, con la restauratrice Martina Avogadro, sono state rilevate tracce di affreschi rimasti nascosti per secoli da uno strato di intonaco e pittura. Il 12 settembre Alfonso Sista, funzionario della Soprintendenza, presenterà un censimento degli affreschi presenti in tutto il territorio della Diocesi di Albenga-Imperia, comprendendo anche questa nuova scoperta, che contribuisce a gettare una nuova luce sulla pittura del XV secolo in Liguria Occidentale e nel basso Piemonte.

Nell’ultimo anno diversi progetti europei sono stati avviati per adottare tecniche digitali al fine di utilizzare l’intelligenza artificiale per diversi scopi, come ad esempio identificare siti archeologici nascosti, oppure fare apprendere all’AI il contesto storico dei dipinti per la loro identificazione e archiviazione. Inoltre tecnologie avanzate come la realtà virtuale o aumentata vengono utilizzate non solo per garantire la conservazione, ma anche per arricchire l’esperienza del visitatore attraverso il concetto di «museo virtuale». Una nuova startup, Culturatela, mette a disposizione di pubbliche amministrazioni, istituzioni culturali ed enti privati un portale della cultura all-in-one. Culturatela semplifica l’intera gestione e promozione dei luoghi della cultura italiana: dalla gestione dei ticket paperless, all’utilizzo dei Big Data per analizzare i flussi turistici, allo sviluppo di strategie di marketing mirate sino ad arrivare alla pianificazione di percorsi interattivi e immersivi grazie all’utilizzo dell’AI.

Una delle più complesse e affascinanti opere di Fra Giovanni da Fiesole, meglio noto come Beato Angelico (Vicchio del Mugello, Fi 1395 ca-Roma 1455) sarà il Capolavoro per Milano 2023, iniziativa giunta alla sua 15ma edizione. Dal 28 ottobre al 28 gennaio 2024, il Museo Diocesano Carlo Maria Martini di Milano accoglierà l’anta del cosiddetto «Armadio degli Argenti» dedicata alle «Storie dell’Infanzia di Cristo», dall’«Annunciazione» alla «Disputa fra i Dottori», introdotte dalla «Visione di Ezechiele». L’opera proviene dal Museo di San Marco a Firenze, che custodisce la più grande collezione di opere di Beato Angelico, uno dei maggiori pittori del Rinascimento italiano.

Si terranno a Milano, in occasione della mostra «Omar Galliani. Diacronica. Il tempo sospeso», a Palazzo Reale, una serie di incontri gratuiti (12-19-21 settembre) che vedranno l’artista dialogare con Vera Agosti, curatrice dell’esposizione insieme a Flavio Caroli, con l’astrofisico Fabio Peri e, tra gli altri, l’editore del volume Nel segno dell’arte, curato dall’artista Lamberto Fabbri. A chiusura, un momento extramuseale nella Libreria Bocca di Milano, 18 settembre alle ore 17.30 per la presentazione del catalogo della mostra, pubblicato da Corsiero Editore. Interverranno l’editore Andrea Casoli, insieme con l’artista e con la curatrice della mostra Vera Agosti.

Da oggi 8 settembre al 3 dicembre è in mostra ai Musei Capitolini di Roma la «Deposizione di Cristo» del Tintoretto (Jacopo Robusti, Venezia 1519-94). Tela di grandi dimensioni (227x294 cm) dipinta nel 1562, è in prestito dalle Gallerie dell’Accademia di Venezia per il progetto «Scambi culturali» tra le due città: a Venezia è arrivata l’opera di Tiziano «Il Battesimo di Cristo» dei Musei Capitolini. L’opera di Tintoretto è esposta accanto ai dipinti del figlio di Jacopo, Domenico Tintoretto: l’incontro tra padre e figlio è un fatto unico perché in nessun museo della capitale sono esposti lavori di Jacopo, grande protagonista del Rinascimento veneto definito da Vasari: “Il più terribile cervello che abbia mai avuto la pittura”.

Da oggi 8 settembre al 3 dicembre è in mostra ai Musei Capitolini di Roma la «Deposizione di Cristo» del Tintoretto (Jacopo Robusti, Venezia 1519-94). Tela di grandi dimensioni (227x294 cm) dipinta nel 1562, è in prestito dalle Gallerie dell’Accademia di Venezia per il progetto «Scambi culturali» tra le due città: a Venezia è arrivata l’opera di Tiziano «Il Battesimo di Cristo» dei Musei Capitolini. L’opera di Tintoretto è esposta accanto ai dipinti del figlio di Jacopo, Domenico Tintoretto: l’incontro tra padre e figlio è un fatto unico perché in nessun museo della capitale sono esposti lavori di Jacopo, grande protagonista del Rinascimento veneto definito da Vasari: “Il più terribile cervello che abbia mai avuto la pittura”.