Dopo nove mesi di lavori, il 7 ottobre è stato possibile a un gruppo di giornalisti e addetti ai lavori ammirare da vicino il Baldacchino di San Pietro nella Basilica omonima in Vaticano, grazie alla visita guidata sui ponteggi del restauro ormai completato del monumento in bronzo dorato opera di Gian Lorenzo Bernini. Il disvelamento, ha annunciato l’arciprete della Basilica Vaticana, il cardinale Mauro Gambetti, avverrà il prossimo 27 ottobre, in occasione della Messa conclusiva del Sinodo sulla sinodalità. Non c’è però solo il Baldacchino. Per la prima volta verrà infatti anche mostrata ai fedeli la Cattedra di San Pietro, un manufatto in legno con intarsi in avorio, estratto dalla gloria dell’Altare della Cattedra (che si trova alle spalle del Baldacchino nella zona absidale della Basilica). Attualmente la Cattedra è in fase di studio da parte degli specialisti, ma sarà esposta a partire dal 27 ottobre ai piedi dell’altare maggiore, almeno fino all’8 dicembre. Ne riferisce Mimmo Muolo in un articolo sul sito del quotidiano «Avvenire». 

Tra le linee programmatiche del suo dicastero annunciate alle Commissioni cultura congiunte di Camera e Senato, il ministro della Cultura Alessandro Giuli ha parlato della trasformazione della Crypta Balbi in «luogo centrale per l’identità della Capitale». «Racconteremo la storia di Roma e quindi d’Italia in quel luogo centrale. Stiamo pensando al racconto di un viaggio nei millenni dalla Roma antica, passando per il Medioevo, dalla Roma dei Papi, rinascimentale, fino alla Roma delle vittime del terrorismo». Il completo ripensamento della Crypta Balbi, che diverrà un vero e proprio isolato culturale, è iniziato da tempo con un finanziamento di 71 milioni di euro dal Programma nazionale per gli investimenti complementari al Pnrr, e si concluderà a dicembre 2026. La Crypta, chiusa al pubblico per i lavori da gennaio 2023, alla riapertura avrà punti di ristoro, un centro studi, un archivio, una foresteria per studenti e artisti, oltre al rinnovato museo che era stato allestito nel 2000 da Daniele Manacorda.

Il «torello di Veio» torna al Museo Nazionale Romano dopo oltre 100 anni grazie ai Carabinieri del Nucleo per la Tutela del Patrimonio Culturale di Monza e alla Soprintendenza Archeologia, Belle Arti e Paesaggio per le province di Como, Lecco, Monza-Brianza, Pavia, Sondrio e Varese. È il felice epilogo di una vicenda che ha avuto inizio in piena pandemia, quando i Musei Civici di Monza avevano ricevuto in forma anonima una statuetta votiva in terracotta riproducente un toro, accompagnata da una lettera dattiloscritta con oggetto «il ritorno a casa di 47220 dopo 80 anni e più». Il numero era quello riportato nella parte inferiore del manufatto, mentre nel testo che lo accompagnava erano narrate le rocambolesche vicende successorie del reperto, fino a quando era giunto nelle mani dell’attuale detentore. Questi, evidentemente con qualche senso di colpa, spiegava la motivazione che lo aveva spinto alla restituzione, auspicando che «prima di intraprendere il suo ultimo viaggio» avrebbe voluto ammirare la scultura esposta in museo. Si trattava di una statuetta votiva originariamente proveniente dall’antica città etrusca di Veio, sottratta negli anni ’20 del secolo scorso dal Museo Nazionale Romano, dopo un prestito concesso dall’istituzione romana agli studenti dell’Istituto Superiore delle Industrie Artistiche (Isia) che all’epoca aveva sede nella Villa Reale di Monza. Ora il «torello» è stato restituito al Museo Nazionale Romano.

Lo scorso mese il Governo croato ha annunciato l’intenzione di proteggere 52 cimiteri ebraici classificandoli come «patrimonio della memoria». Si tratta di un modo per preservarli, spiega la ministra croata della Cultura, Nina Obuljen Korzinek: «Poiché sono stati trascurati e abbandonati a causa della persecuzione degli ebrei durante l'Olocausto, ha dichiarato, abbiamo deciso di proteggerli tutti insieme come patrimonio della memoria». Altri quindici cimiteri ebraici sono già protetti come «siti culturali indipendenti», e così pure alcuni in cui sono presenti sezioni ebraiche, come Mirogoj. Secondo il piano delle autorità, preparato da anni con i rappresentanti della comunità ebraica, i cimiteri saranno oggetto di un’attenta manutenzione e di una graduale ricostruzione, e la loro presenza sarà indicata al pubblico, grazie ai finanziamenti del Governo e dei Comuni. Ne parla un articolo pubblicato sul sito del quotidiano francese «Le Figaro». 

Riapre le sue porte al pubblico il Santuario Siriaco del Gianicolo a Roma con quattro giornate di visite gratuite, tra ottobre e novembre. Situato nel Rione Trastevere alle falde di Villa Sciarra, secondo le fonti antiche il luogo del bosco e della fonte sacri alla ninfa Furrina, dove Caio Gracco si diede la morte nel 121 avanti Cristo, il santuario venne costruito nel IV secolo d.C. e sorge sui resti di edifici precedenti, del I-II secolo d.C. «È una riapertura molto attesa, spiega Daniela Porro, soprintendente Speciale di Roma, che dopo 5 anni permetterà al pubblico di accedere a quest’area archeologica, prima che diventi oggetto di importanti interventi Pnrr: verranno realizzati la messa in sicurezza e il restauro delle strutture e sarà possibile allestire uno spazio espositivo e un punto di accoglienza nella ex casa del custode». Scoperto nel 1906 contestualmente a iscrizioni legate al culto di divinità orientali, il Santuario è stato oggetto per oltre cento anni di indagini archeologiche e studi per capirne la funzione. Il complesso, inizialmente considerato un luogo di culti siriaci, dopo gli ultimi studi e scavi avvenuti a partire dal 2000 è oggi interpretato come dedicato a Osiride.

Gli ospedali si svelano al pubblico sotto una veste meno conosciuta: come luogo d’arte, di storia e di cultura. Accade domenica 13 ottobre per la Terza Giornata Nazionale degli Ospedali Storici Italiani, organizzata da Acosi-Associazione Culturale Ospedali Storici Italiani, insieme alle varie realtà che, come la Fondazione Santa Maria Nuova, valorizzano il patrimonio storico artistico delle strutture sanitarie, organizzando visite guidate gratuite. In Toscana, per esempio, a Firenze apriranno le porte il percorso museale dell’Ospedale di Santa Maria Nuova, il parco dell’ex Ospedale psichiatrico di San Salvi e la Biblioteca Chiarugi, a Figline Valdarno (Fi) la Spezieria dell’Ospedale Serristori, a Prato l’ex Ospedale «Misericordia e Dolce», a Pistoia l’Ospedale del Ceppo. «Gli ospedali non sono solo luogo di cura e assistenza, ma anche testimonianze della storia dei nostri territori», afferma Giancarlo Landini, presidente della Fondazione Santa Maria Nuova. «È per questo che siamo impegnati nel far conoscere e valorizzare il patrimonio artistico e culturale che conservano». 

Il 5 ottobre lo Stedelijk Museum di Amsterdam ha ricevuto a Cipro l’Art Museum Award europeo, premio promosso dalla European Museum Academy (Ema).  Il riconoscimento viene assegnato a progetti «che collocano l’arte in nuovi contesti per evidenziare le sfide sociali attuali. I valori celebrati dal premio, come l’uguaglianza di genere, la costruzione di comunità e l’equità sociale, si allineano perfettamente con la missione dello Stedelijk, che è quella di creare un luogo in cui tutti si sentano benvenuti e ascoltati, ha dichiarato la giuria. Lo Stedelijk Museum è stato premiato «per aver intrapreso una nuova direzione che mira a rendere l’arte accessibile a pubblici diversi e a fornire una piattaforma per la diversità, l’inclusione e l’impegno sociale». « Lo Stedelijk è un luogo in cui l'arte non viene solo mostrata, ma anche interrogata, ha dichiarato il direttore Rein Wolfs. Vogliamo costruire ponti e stimolare conversazioni che sono essenziali per una società equa e inclusiva». Gli altri finalisti (nessun italiano) in corsa per il premio europeo erano il Koninklijk Museum voor Schone Kunsten Antwerpen (Kmska) di Anversa, in Belgio, la Hugh Lane Gallery di Dublino, Irlanda, lo Stedelijk Museum Schiedam nei Paesi Bassi, il Muzeul Național de Artă al României di Timisoara, Romania, e il Sainsbury Centre for Visual Arts di Norwich, Regno Unito.