Nella provincia del Sud Sardegna sta destando molta preoccupazione il progetto di «costruzione ed esercizio di un impianto di produzione di energia da fonte eolica denominato “Luminu”, costituito da 17 aerogeneratori, ciascuno di potenza nominale pari a 6,6 megawatt, per una potenza complessiva di 112,2 megawatt, da realizzarsi nei comuni di Barumini, Escolca, Gergei, Las Plassas, Villanovafranca». Alle diciassette pale di «Luminu», che sorgerebbero proprio davanti al sito nuragico di Barumini, annoverato nella lista Unesco del Patrimonio Mondiale dell’Umanità, vanno aggiunte altre nove pale, per altri 59,4 megawatt, del progetto denominato «Planu Serrantis», tra i comuni di Selegas, Gesico e Mandas, e altre sette dell’impianto a vento denominato «Su Murdegu», per una potenza di 42 MW, da installare nel territorio del comune di Villanovafranca. Questi impianti, oltre a Barumini, minaccerebbero anche l’oasi naturalistica dell’altopiano della Giara. Da dirimere c’è un contenzioso tra il Ministero dell’Ambiente e della Sicurezza Energetica e quello della Cultura. Il primo ha detto sì ai progetti; il secondo un secco no, con un giudizio così severo che avrebbe dovuto indurre chiunque a una posizione di buon senso e di responsabilità. Ma il Governo, con il decreto legislativo sul Testo Unico delle Rinnovabili, ha ribadito che le energie rinnovabili hanno una prevalenza assoluta su paesaggio e beni culturali. Ne scrive Mauro Pili sul sito del quotidiano «L’Unione Sarda». 

Quattro beni archeologici di cultura preispanica appartenenti allo Stato del Perù sono stati riconsegnati dai Carabinieri del Nucleo Tpc di Roma all’Ambasciata del Perù in Italia. L’indagine, condotta dai Carabinieri del Nucleo Tpc di Roma e coordinata dalla Procura della Repubblica di Roma, ha consentito il recupero nell’abitazione di un collezionista romano dei beni archeologici grazie all’attività info-investigativa finalizzata a contrastare la commercializzazione di reperti archeologici importati illecitamente dai Paesi del Centro e Sud America. Con la collaborazione dei funzionari archeologi della Direzione Generale di Difesa del Patrimonio Culturale-Direzione di Recupero del Ministero della Cultura del Perù, si è accertato che i quattro reperti archeologici sequestrati erano indiscutibilmente autentici, collocabili al periodo «tardo intermedio» (200 a.C.-1476 d.C.) e provenienti dalle culture delle coste centrali e del Sud del Perù (Nazca, Chuquibamba e Chancay). 

Il Future Generation Art Prize è un premio globale biennale di arte contemporanea per scoprire, riconoscere e sostenere a lungo termine artisti di 35 anni di età o più giovani. Istituito dalla Victor Pinchuk Foundation nel 2009, il premio ha sostenuto lo sviluppo artistico e la produzione di nuove opere di oltre 100 artisti in mostre presso il PinchukArtCentre di Kiev, in Ucraina, e in eventi collaterali ufficiali alla Biennale di Venezia nel 2011, 2013, 2017 e 2019. Per l’edizione 2024 del premio sono stati selezionati 21 artisti. Per l’Italia la scelta è caduta su Giulia Cenci. Ecco la lista completa dei nomi selezionati (tra parentesi l’età e il Paese di origine): Andrius Arutiunian (32, Lituania), Ashfika Rahman (35, Bangladesh), Bekhbaatar Enkhtur (29, Mongolia), Buhlebezwe Siwani (36, Sudafrica), Castiel Brasileiro (27, Brasile), Dana Kavelina (28, Ucraina), Dina Mimi (29, Palestina), Giulia Cenci (35, Italia), Hira Nabi (36, Pakistan), Ipeh Nur (30, Indonesia), Julian Abraham «Togar» (36, Indonesia), Marie-Claire Messouma Manlanbien (33, Francia), Nolan Dennis (35, Sudafrica), Salim Bayri (31, Marocco), Sandra Mujinga (34, Norvegia), Sinzo Aanza (33, Congo), Tara Abdullah Mohammed Sharif (27, Iraq), Veronika Hapchenko (28, Ucraina), Yasmine El Meleegy (32, Egitto), Zhang Xu Zhan (35, Taiwan), Ziyang Wu (33, Cina). 

Klaudio Rodriguez, il direttore esecutivo del Bronx Museum che ha contribuito in modo determinante all’avvio del progetto di espansione e ristrutturazione da 33 milioni di dollari dell’istituzione (la cerimonia di inaugurazione si è svolta l’11 luglio) non ci sarà quando il progetto sarà completato nel 2026. Il12 agosto il museo ha annunciato che il suo direttore lascia per «tornare nel suo Stato natale, la Florida», e il 13 agosto il Museum of Fine Arts (Mfa) di St Petersburg, in Florida, ha annunciato che a partire da ottobre Rodriguez sarà il suo nuovo direttore esecutivo e amministratore delegato. «È stato un onore e un piacere lavorare con il personale e il consiglio di amministrazione del Bronx Museum negli ultimi sette anni, ha dichiarato Rodriguez in un comunicato. Lascio il museo in ottime mani e con una grande squadra». La vicedirettrice del museo, Shirley Solomon, e la responsabile dell’avanzamento, Yvonne Garcia, assumeranno la condirezione ad interim mentre verrà reclutato il prossimo direttore esecutivo.

Il progetto del Mic (Museo Internazionale delle Ceramiche) di Faenza è tra i 40 progetti selezionati nell’ambito dell’avviso pubblico Pac2024-Piano per l’Arte Contemporanea, promosso dalla Direzione Generale Creatività Contemporanea del Ministero della Cultura con un investimento complessivo di 3 milioni e mezzo di euro, per l’acquisizione, la produzione e la valorizzazione di opere dell’arte e della creatività contemporanee destinate al patrimonio pubblico italiano. Il Mic di Faenza si è aggiudicato il finanziamento per l’acquisizione di «Il piede», 1983, dello scultore Luigi Mainolfi, celebre per la sua ricerca poetica espressa attraverso il medium della terracotta. 

La sera del 13 agosto Elisabeth Leopold è morta nella sua casa viennese all’età di 98 anni. Negli ambienti artistici della capitale era conosciuta quanto il marito, Rudolf Leopold. Entrambi avevano dedicato al collezionismo larga parte della loro vita e fin dalla creazione di un’apposita fondazione nel 1994 e l’apertura poi nel 2001 del Museo Leopold dentro il Museumsquartier, Elisabeth aveva giocato un ruolo importante, sia come curatrice che come membro della direzione fino al 2022. Nata a Vienna nel 1926, aveva studiato medicina nella stessa facoltà frequentata dal marito, di un anno più vecchio. Entrambi avevano poi esercitato la professione di oculista, condividendo la passione per l’arte modernista. Dal matrimonio nel 1953 finanziarono e attuarono assieme i continui acquisti di opere fra l’altro di opere di Egon Schiele, che hanno fatto del Leopold Museum l’istituzione con la maggiore collezione al mondo. Soprattutto dopo la morte di Rudolf, nel 2010, è stata il punto di riferimento della fondazione.