Con un decreto della Presidenza del Consiglio dei Ministri, a firma del sottosegretario Alfredo Mantovano, sono stati destinati finanziamenti per il restauro del Duomo di Lecce. Si tratta di 3,2 milioni di euro, derivanti dall’otto per mille a diretta gestione statale, divisi in due scaglioni da 1,6 milioni. I primi, per interventi di restauro conservativo delle facciate e delle coperture della Cattedrale barocca, gli altri, per interventi di restauro conservativo delle facciate e dei lastrici solari e per il consolidamento degli apparati decorativi delle facciate. La sindaca Adriana Poli Bortone ricorda come il Duomo «avesse da tempo necessità di opere di risanamento che ne garantissero l’integrità e la valorizzazione. La destinazione del Fondo, ratificata dal sottosegretario di Stato, Alfredo Mantovano, rappresenta per tutta la comunità leccese, la Curia e i fedeli, un momento di grande significato».

Il Ministero della Cultura ha annunciato le dieci città finaliste che concorreranno al titolo di Capitale Italiana della Cultura 2027. Su 17 candidature sono state scelte quelle «capaci di coniugare innovazione e identità territoriale, delineando prospettive di crescita culturale e sociale». Le città (e i relativi dossier) sono: Alberobello (Ba), con «Pietramadre»; Aliano (Mt) con «Terra dell’Altrove»; Brindisi, con «Navigare il futuro»; Gallipoli (Le), con «La bella tra terra e mare»; La Spezia, con «Una cultura come il mare»; Pompei (Na), con «Pompei Continuum»; Pordenone, con «Pordenone 2027, città che sorprende». Reggio Calabria, con «Cuore del Mediterraneo»; Sant’Andrea di Conza (Av), con «Incontro tempo»; e Savona, con «Nuove rotte per la cultura». Il 25 e 26 febbraio le città finaliste presenteranno i propri progetti alla Giuria: mezz’ora per raccontare la propria visione e altri 30 minuti per rispondere alle domande degli esperti. Il Comune prescelto riceverà un milione per «trasformare le idee in realtà». La proclamazione della Capitale Italiana della Cultura si terrà entro il 28 marzo 2025.

L’opera «L’Alpe» di Leonardo Bistolfi, conosciuta anche come «La bellezza liberata dalla materia», è tornata al Museo Civico di Casale Monferrato (Al) dopo un accurato restauro. Realizzato nel 1905 e parte della collezione Martelli-Bistolfi questo bozzetto preparatorio in gesso per il Monumento dedicato a Giovanni Segantini, collocato a St. Moritz celebra il connubio tra arte e natura, rappresentando una delle creazioni più emblematiche dello scultore monferrino, che nella bellezza delle Alpi trovava uno dei suoi soggetti prediletti.. Il restauro, eseguito da Maria Luisa Lucini con fondi del Comune di Casale Monferrato, è stato autorizzato dalla Soprintendenza competente e ha riportato l’opera all’originaria bellezza. L’opera sarà presto esposta al pubblico in un percorso museale che consentirà di apprezzare i dettagli ritrovati grazie al restauro.

Tre grandi maestri della collezione del Museo del Prado avranno una monografica nel 2025. Archiviata la storia dell’Ottocento o il rapporto tra pittura e scultura policroma, al centro della programmazione nel 2024, per quest’anno il museo madrileno ha in calendario mostre su El Greco (18 febbraio-15 giugno), Veronese (27 maggio-21 settembre) e Anton Raphael Mengs (25 novembre-1 marzo 2026). Vicente Todolí  cura un progetto sull’opera dello scultore Juan Muñoz, che in Velázquez e Goya ha trovato alcuni dei suoi riferimenti creativi (dal 18 novembre 2025 all’8 marzo 2026).  Il Prado dedicherà poi un approfondimento alla presenza e all’impatto dell’iconografia della Vergine di Guadalupe nell’arte delle due sponde dell’Atlantico («Così lontano, così vicino. Guadalupe del Messico in Spagna», 10 giugno-14 settembre). Confermato per il terzo anno un itinerario che mira a rendere più visibile il ruolo delle donne nella storia dell’arte, mentre un ciclo di conferenze approfondirà l’influsso (e l’ispirazione) che nel corso dell’Ottocento il museo esercitò su pensatrici e scrittrici quali María Zambrano, Rosa Chacel ed Emilia Pardo Bazán.

Si intitola Il complesso monumentale del Museo e Real Bosco di Capodimonte. Da Tenuta Reale per Casa Savoia (1861-1905) a Museo e Real Bosco di Capodimonte (2015-2025) il nuovo libro di Sara Cucciolito e Carlo Verde, edito da Grimaldi & C, che ripercorre la storia di questo sito dall’Ottocento ad oggi. Il volume però ha una lacuna: sono totalmente ignorati gli otto anni della direzione di Sylvain Bellenger (il predecessore di Eike Schmidt). Come è possibile? «Il lavoro di ricerca che ha portato alla pubblicazione, spiega Sara Cucciolito, uno degli autori, è durato ben 8 anni, ed è stato molto faticoso. L’ex direttore del museo non ci ha fornito alcun supporto. Più volte abbiamo sottoposto all’attenzione di Bellenger il nostro impegno, ma fino all’ultimo è stato evidente che il direttore aveva altre prospettive su cui lavorare». La ricerca da cui sarebbe scaturita questa pubblicazione pareva prorpio che non lo interessasse, «e dunque, continua Cucciolito, il nostro lavoro non vede la presenza di Bellenger».

Il 17 gennaio, nel corso della rassegna VicenzaOro, si è tenuto un incontro («L’impresa orafa nel contesto attuale: i dati di oggi, il sentiment sul domani e l’impatto del passaggio generazionale sulle strategie aziendali»), organizzato dal Club degli Orafi Italia e da Intesa Sanpaolo. Se ne sono ricavati alcuni dati e indicazioni particolarmente interessanti. • Il settore orafo italiano conferma buoni risultati anche nel 2024, con il fatturato in crescita del 5,7%. Meno brillante la produzione industriale (-7,1%). • L’export di gioielli in oro è in forte crescita (+44,5% in valore e +28,6% in quantità), grazie al balzo delle vendite verso la Turchia, indotto dalle elevate tensioni inflattive che spingono la domanda di oro e dal ruolo di hub verso altri mercati assunto da questo paese. • Il punto di vista degli operatori, che hanno partecipato all’ottava inchiesta congiunta Club degli Orafi-Intesa Sanpaolo, conferma un 2024 ancora positivo ma fa emergere una maggiore prudenza per quanto riguarda il 2025. • Le imprese intervistate nella rilevazione dedicata al tema dell’affiancamento generazionale confermano come si tratti di un processo articolato che richiede un’adeguata preparazione; infatti, la pratica più diffusa è quella del coinvolgimento progressivo nella gestione (77%), seguito dall’affiancamento diretto dei giovani membri della famiglia (58%).