Il prossimo 3 luglio prende il via, al Museo Archeologico Nazionale di Napoli, la seconda fase esecutiva del restauro del Mosaico di Alessandro, che si concluderà nei primi mesi del 2025. L’intervento, che si avvia dopo il delicato distacco del mosaico dalla parete avvenuto lo scorso ottobre, sarà allestito in modo da permettere al pubblico di seguire da vicino le fasi del restauro, un’occasione per ammirare da vicino questo capolavoro e per conoscere le tecniche e le metodologie impiegate per la sua conservazione. I lavori della seconda fase si concentreranno sul consolidamento degli strati preparatori originari del mosaico e sulla realizzazione di un nuovo supporto: si tratta di un intervento complesso e innovativo, che richiederà grande maestria e attenzione da parte dei restauratori.

Il 27 giugno si è tenuta la cerimonia di donazione della collezione archeologica, ceramiche e terrecotte di Armenio Zuccari (170 pezzi) al Museo delle Antichità etrusche e italiche dell’Università La Sapienza, Roma, da parte di Maria Assunta Lanzara Zuccari. La collezione, in gran parte composta da manufatti di ambito etrusco-laziale preromano, con un nucleo di reperti di età romana, ha un nucleo, di notevole importanza, di manufatti datati tra il IX e II secolo a.C., in particolare provenienti dall’Etruria meridionale. La raccolta è frutto della passione per l’archeologia di Armenio Zuccari, un medico scomparso nel 2009, che decise di incrementare la collezione del bisnonno Domenico Vulpiani e lasciare poi il patrimonio archeologico al Museo della Facoltà di Lettere dell’Università.

Una delle più antiche fontane di Parigi, detta degli Innocenti, con il profilo di un imponente tempio greco sostenuto da vasche a cascata, è stata riaperta il 27 giugno dopo un anno di lavori e a un mese dai Giochi Olimpici. A due passi dal Beaubourg e a un passo dalla pensilina di Les Halles, turisti e curiosi potranno nuovamente ammirare le sculture sulle facciate della fontana, costruita nel 1549, e soprattutto i cinque rilievi di ninfe che ne costituiscono la fama. Riprodotti in resina per proteggere gli originali dalle ingiurie del tempo e dell’inquinamento, sono un capolavoro di Jean Goujon, «uno dei più grandi artisti del Rinascimento francese», come ha dichiarato alla stampa Emmanuelle Philippe, della Conservation des œuvres d’art religieuses et civiles (Coarc) della città di Parigi. «Era giunto il momento di riportarla al suo antico splendore, poiché era in pessimo stato di manutenzione», ha dichiarato Karen Taïeb, delegato al patrimonio della città, responsabile del progetto da quando sono stati effettuati gli studi iniziali nel 2018, da place Joachim du Bellay, dove si trova la fontana alta 17 metri. I frontoni, le trabeazioni e le colonne ornamentali sono stati rinnovati e alcune parti sono state rimesse a nuovo, così come le pietre delle vasche e il sistema idraulico della fontana, la cui pietra calcarea bianca aveva subito una notevole corrosione. L’intero progetto di restauro è costato 4,5 milioni di euro, di cui 600mila euro a carico della Drac (Direction régionale des affaires culturelles).

È stato pubblicato sull’E-Journal degli scavi di Pompei un nuovo articolo di approfondimento su alcuni dei recenti rinvenimenti dal cantiere della Regio IX, insula 10, dove sono in corso indagini archeologiche nell’ambito della più ampia attività di tutela e messa in sicurezza e di miglioramento dell’assetto idrogeologico dei fronti di scavo. Sono stati analizzati i numerosi graffiti rinvenuti nel salone nero e in alcuni ambienti vicini, di recente portati in luce, da cui emergono numerose le tracce di vita vissuta. Si tratta di iscrizioni graffite, di firme autografe di persone che attraversarono quei luoghi e lasciarono traccia della loro presenza. Oltre ai nomi dipinti (in greco) accanto alle rappresentazioni di Elena e Paride, compare quello «graffiato» di un tale Pudens; quello calligrafico di un Vesbinus, e, ancora, quello rozzamente segnato da un Valerius, mentre a un Silvanus doveva essere indirizzato un saluto; ci sono, poi, tracce anche di un/una Modest- (Modestus? Modesta?). C’è poi un saluto, perché qualcuno aveva augurato, forse ai padroni della casa, felicità e benessere «hic et ubique». «Hic et ubique», «qui e ovunque», è un’espressione formulare che è nota quasi esclusivamente dalle pareti pompeiane.

Ad Erice (Tp) il 29 giugno, alle ore 19, a cura della restauratrice Elena Vetere, verrà presentato nella Chiesa di San Pietro il restauro della pala della Santa Famiglia e dei Santi Francescani. La pala, opera di Carmelo Peraino, sacerdote ed artista ericino insegnante di disegno all’Accademia di Palermo dalla fine del Settecento, fu realizzata nel 1837 per essere collocata nel primo altare a destra della chiesa, annessa a un monastero di Clarisse. I lavori, a cura della Partenope Restauri, sono stati finanziati con fondi della cooperativa Fe.ar.t. Fede, arte, turismo che si occupa dell’accoglienza nelle chiese ericine e reinveste nel recupero dei beni culturali ed ecclesiastici del comune del Trapanese.