Mai sottovalutare l’importanza di un buon tempismo, soprattutto durante la frenesia della Miami Art Week. La New Art Dealers Alliance (Nada) ha preso a cuore questa lezione per l’edizione 2023 della sua fiera annuale nella «Magic City», e ne ha omaggiato i frutti agli espositori. Dopo quasi 15 anni di apertura della fiera, verso la fine della settimana, Nada ha spostato il debutto di quest’ultima edizione a martedì (5 dicembre). Con i VIP che hanno avuto accesso dalle 10 del mattino, la fiera è passata dall’essere tra le ultime della settimana a essere la prima. (La fiera Untitled Art, che ha iniziato ad accogliere i VIP a mezzogiorno dello stesso giorno a Miami Beach, è arrivata seconda per due ore).

«Agli inizi, dal 2003 al 2008 circa, aprivamo prima di Basel e restavamo aperti fino alla domenica», racconta Heather Hubbs, direttore esecutivo di Nada. Ultimamente, aggiunge, il feedback predominante dei membri dell’organizzazione «è stato apri prima, chiudi prima. La domenica è un buco nell’acqua», soprattutto perché sempre più collezionisti hanno iniziato a prenotare viaggi a Miami più brevi rispetto all’era pre-Covid. Ciò che eleva la riprogrammazione di Nada da minuzia logistica a evento legittimo è l’effetto a catena che ha avuto sulla partecipazione e sul commercio, secondo i dealer.

Prima tutti partivano da un’altra parte e dicevano: «Eh, magari vado a Nada per un’ora», dice Anton Svyatsky, fondatore di Management, una galleria con sede nel quartiere Chinatown di New York. «Ora vengono prima qui». Svyatsky ritiene che la mossa di Nada abbia contribuito al successo della sua galleria con gli acquirenti che si presentano per primi. Nel primo pomeriggio di martedì la direzione aveva esaurito il suo stand di grandi ritratti di modelle internet dagli occhi spenti, realizzati dall’artista statunitense Katie Hector, al prezzo di 10mila dollari l’uno (oltre a piazzare due opere più piccole non esposte della stessa serie, al prezzo di 6mila dollari l’una). 

La galleria non è stata l’unica a trarne vantaggio, soprattutto tra i visitatori di New York. La Rachel Uffner Gallery ha trovato acquirenti per 14 opere di otto artisti diversi durante la giornata di anteprima di Nada Miami, da un trio di dipinti dell’artista di Miami Bernadette Despujols per ben 56mila dollari, a un’opera di Anna Jung Seo per 3.800 dollari. La galleria Polina Berlin, che espone per la prima volta, ha esaurito il suo stand con 12 dipinti degli artisti Tamo Jugeli (12.500 dollari ciascuno) e Carrie Rudd (da 4.200 a 12.500 dollari ciascuno). Anche la galleria Dimin ha piazzato diverse opere a metà pomeriggio di martedì, con in testa la scultura a tecnica mista «Perpetual Amnesia» (2023) di Erik Dalzen, alta 8 piedi, che è stata venduta a un collezionista di New York per una cifra compresa tra 15mila e 20mila dollari.

Tuttavia, il vantaggio della «prima mossa» è solo la metà del valore della nuova data di apertura di Nada. «È una buona idea avere la “coda lunga”», ha dichiarato la gallerista Tara Downs a «The Art Newspaper». Il tempo in più amplifica la capacità di Nada di mettere in luce quelle che lei chiama «sleeper star»: artisti che godono di un’inaspettata impennata di interesse organico da parte di un pubblico aperto, che ha il tempo di digerire ciò che ha visto all’inizio della settimana. Tuttavia, per Louis Shannon, fondatore della galleria Entrance ed espositore abituale, il valore ultimo della riprogrammazione di Nada è quello di salvare i collezionisti da se stessi. «Potrebbero finire con il trattenersi», dice di coloro che si accontentano di aspettare fino a giovedì o venerdì per esplorare la fiera. «Poi arriva il sabato e “hanno perso il treno”».